«Невероятное дело! Ближе к полудню в испанской столице пустеют стройки и мастерские, закрываются лавки – все спешат в театр», – писал из Мадрида в Париж в середине XVII века знатный француз Берто. В партер (или patio), где подавляющее большинство зрителей смотрело спектакль стоя, пускали не ранее, чем за два часа до начала действа. А временный запрет или прекращение спектаклей грозили народным восстанием. Чем же был вызван такой неслыханный интерес к сценическому искусству?

‍10 мая в 18:00 (в 19:00 по московскому времени) в рамках нового цикла лекций «Волшебная пора испанского искусства» мы поговорим о придворном театре и торжестве зрелищности. Узнаем, как был устроен театр в Испании в середине  XVII века и как вели себя в нем зрители того времени. Заглянем в мужской партер и в женскую ложу, а также разберемся, кто был виновником регулярного похищения актрис. Лекцию прочтет профессор Видмантас Силюнас, доктор искусствоведения, заслуженный деятель искусств РФ, заведующий кафедрой Школы-студии МХАТ и кавалер Испанского ордена Orden del Mérito Civil.

Первый специально оборудованный для представления двор – corral – появился в 1579 году в Мадриде. Крыши над двором не было, поэтому спектакли шли при свете дня. Сцена представляла собой прямоугольный помост без переднего занавеса, а красочное зрелище создавали костюмы, танцы и песни актеров. Расцвет сценического искусства в Испании XVI – XVII веков был связан с успехом публичного театра, в котором зритель принимал непосредственное участие. Декораций в спектакле, как правило, не было, поэтому картины тенистого сада, роскошного дворца или мрачной темницы возникали на сцене благодаря игре актеров и воображению зрителей.

В придворном театре дела обстояли несколько иначе. Спектакли для избранной публики украшали богатейшие декорации и невиданные машины. Так, в 1635 году для постановки комедии Кальдерона «Самое большое волшебство – любовь» итальянский художник и изобретатель сценических механизмов Лотти построил сцену на острове посередине озера, окаймленного парапетом, украшенным кораллами и жемчугами. В придворном театре господствовал стиль барокко, утверждавший необходимость подчинения человеческих страстей общественным и нравственным нормам.